『mg動(dòng)畫制作』如何使動(dòng)畫里的角色運(yùn)動(dòng)更加逼真呢？

『mg動(dòng)畫制作』如何使動(dòng)畫里的角色運(yùn)動(dòng)更加逼真呢？

動(dòng)畫設(shè)計(jì)工作是在故事板的基礎(chǔ)上，確定背景、前景及道具的形式和形狀，完成場(chǎng)景環(huán)境和背景圖的設(shè)計(jì)、制作。在進(jìn)行動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，要考量的不止是人物形象的設(shè)計(jì)，還有一個(gè)重要的方面就是如何用它們來講故事。你所概念化的角色，必須像電視或者電影的演員一樣可以進(jìn)行表演。那么，到底有哪幾點(diǎn)呢？

1、Line of action

設(shè)想一根覆蓋于你的人物繪圖上的單獨(dú)的線，它可以是創(chuàng)建運(yùn)動(dòng)感的簡(jiǎn)單方式。該作用線可以是直的或彎曲的，兩者都可以給出不同的運(yùn)動(dòng)感。雖然直線通常非?？焖俸椭苯樱€則可以創(chuàng)造更優(yōu)美的心情。 但是，最好避免一個(gè)完美的垂直線的行動(dòng)，這可能使繪圖感覺過于靜態(tài)。

2、What is the character thinking ?

在設(shè)計(jì)時(shí)，我們應(yīng)該設(shè)法想象我們創(chuàng)造的人物有自己的頭腦。無(wú)論是一個(gè)廣泛的動(dòng)作，如沖刺或微妙的方式，如摸一下頭發(fā)，被呈現(xiàn)的角色很可能有一個(gè)有意識(shí)或無(wú)意識(shí)的原因。牢記這一點(diǎn)將有助于你讓你的角色感覺更有趣和可愛。

3、Straights vs Curves

直線和曲線之間的對(duì)比是一個(gè)重要的設(shè)計(jì)元素。 由直線組成的草圖將感覺太緊張，而使用大多曲線的繪圖將缺乏結(jié)構(gòu)。曲線通常用于表示圖中更肉質(zhì)的部分，而直線更常用于模仿穩(wěn)定和實(shí)心段。 例如，比較一個(gè)人物背部的直線和他們胃部的軟曲線的使用。

4、Drawing from life

從生活中繪制是一個(gè)非常有用的觀察工具，無(wú)論是在教室里還是在當(dāng)?shù)氐目Х瑞^。草繪和觀察周圍的人可以有益于學(xué)習(xí)如何繪制人物和展示他們更多的情緒?；蛘?，可以參與繪畫課程。它們趨向于由長(zhǎng)和短姿勢(shì)的混合構(gòu)成 - 姿勢(shì)設(shè)置在較長(zhǎng)的時(shí)間使你能夠捕獲細(xì)節(jié)和研究人體解剖，而快速姿勢(shì)更適合手勢(shì)繪圖技術(shù)。（見第五步）

5、Gestures

手勢(shì)繪圖是一種快速捕獲圖形的整體消息的方法。這些觀察繪圖通常在非常短的片段中完成 - 在生命繪圖課程中，模型可能只有30秒。在這個(gè)制作快速線條的過程中，盡量不要擔(dān)心你的作品藝術(shù)感如何，或捕獲細(xì)節(jié)。 你要做的是專注于姿勢(shì)的動(dòng)作或感覺。

6、Shape language

使用不同的形狀是人物設(shè)計(jì)中的主要工具。 除了幫助傳達(dá)個(gè)性，形狀也可以建議運(yùn)動(dòng)或情緒。由正方形組成的角色可以感覺更緩慢和穩(wěn)定，而由三角形組成的角色可以發(fā)出更加興奮的感覺。圓圈或曲線通常用于更有趣的人物，并且可以使他們感覺友好和有彈性。

7、Tilt and twist

創(chuàng)建更加動(dòng)態(tài)的姿勢(shì)的簡(jiǎn)單方法是練習(xí)使用傾斜和扭曲。為了幫助避免靜態(tài)姿勢(shì)，可以嘗試使用不同的角度。 例如，角色的肩膀的角度可以與他們的臀部的角度形成對(duì)比。與其用以平行的角度繪制，對(duì)比角度或許會(huì)給予繪畫流動(dòng)和節(jié)奏的感覺。

8、Apply squash and stretch

“擠壓和拉伸”是給你的繪畫更多的生命和精力的有用的技術(shù)。在動(dòng)畫中，擠壓經(jīng)常用作預(yù)期的更廣泛的行動(dòng)——拉伸。這同樣可以在靜態(tài)繪圖中使用，當(dāng)角色正在創(chuàng)造他們最廣泛的行動(dòng)時(shí)，伸展的姿勢(shì)會(huì)出現(xiàn)，而圖畫中的擠壓則暗示著緊張。

9、A feeling of weight

考慮圖中的重量可以幫助創(chuàng)造更可信的運(yùn)動(dòng)感。這可以通過任何東西：從角色的穿戴，到他們的姿勢(shì)展示。如果一個(gè)人物持有某種比較輕的東西，他們的姿勢(shì)是毫不費(fèi)力的，對(duì)象可能不需要他們的很多注意。另一方面，攜帶重物的人物可能專注于握住它，使他們的身體扭曲到異常位置。

10、Move from sketching to painting

當(dāng)你把草圖變成一幅畫大的時(shí)候，你從一個(gè)快速草圖開始，得到主要想法。通常在這個(gè)階段，它很粗糙，所以你可以專注于姿勢(shì)的姿勢(shì)，而不是花太多的時(shí)間在細(xì)節(jié)。接下來，你可以添加顏色。在這一點(diǎn)上，它可以有助于工作出剪影，同時(shí)還考慮其他設(shè)計(jì)元素，如直線對(duì)曲線。你將進(jìn)行任何必要的更改，以確保姿勢(shì)讀取正確。

最后，在新圖層上，你將開始添加任何其他詳細(xì)信息。你可以繪制和完善草圖給它更多的結(jié)構(gòu)和形式。在這里，你將對(duì)角色進(jìn)行任何最終的改變，并且解決在初始粗略草圖中可能沒有被適當(dāng)考慮的解剖結(jié)構(gòu)。

11、Push your idea

通常，我們?cè)诔跏祭L圖中進(jìn)行第二次思考有益于完善整個(gè)設(shè)計(jì)作品。當(dāng)我們自己在想，我們想要畫什么的時(shí)候，我們會(huì)清楚地知道這個(gè)行動(dòng)是什么樣的。例如，說你想讓你的角色坐下。你可以很好地畫他們休息在椅子上但你怎么能推動(dòng)它來講一個(gè)更好的故事？ 也許他們很無(wú)聊，等等。所以他們的姿勢(shì)是無(wú)精打采的，他把頭靠在他們的手中。

12、Expression and body language

我們還應(yīng)該考慮角色的感覺。視覺線索，如面部表情和身體語(yǔ)言，可以幫助傳達(dá)人物的情緒。一個(gè)有自信的人可能會(huì)昂頭挺胸地站著，而一個(gè)膽子比較小的人則可能交叉他們的胳膊，把頭給低著。

13、What's thes story?

人物設(shè)計(jì)不僅僅是畫一張漂亮的圖畫。 角色繪畫可以是畫面完美的，沒有解剖缺陷，但可能會(huì)缺乏一個(gè)角色的個(gè)性魅力。在不同情況下繪制你的角色將有助于觀眾“認(rèn)識(shí)他們”。角色對(duì)不同情況的反應(yīng)揭示了他們個(gè)性的不同方面。

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