黃鶴樓動漫有實(shí)力的mg動畫制作公司分享二維動畫的特點(diǎn)

黃鶴樓動漫有實(shí)力的mg動畫制作公司分享二維動畫的特點(diǎn)：

二維動畫中加入中國傳統(tǒng)藝術(shù)的元素可使得二維動畫更具有感染力和表現(xiàn)力。那么，中國傳統(tǒng)藝術(shù)用二維動畫去表現(xiàn)又是怎樣的一種情景。中國的傳統(tǒng)藝術(shù)門類紛繁多樣，怎樣將其統(tǒng)一而義直接的表現(xiàn)出來是一個問題。通過書籍的描述，雖然介紹詳細(xì)但卻是不夠的。通過各傳統(tǒng)藝術(shù)的直接表現(xiàn)卻又待單調(diào)而不夠全面。么通過這些問題用動畫表現(xiàn)顯然不失為一種好的方法。動畫作為一種綜合門類藝術(shù)，用他無限的表現(xiàn)力可將多種傳統(tǒng)藝術(shù)元素相結(jié)合，從而做到完美的表現(xiàn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)的。1964年完成的動畫片《大鬧天宮》，整部影片無論是從人物形象的造型設(shè)計(jì)還是場景的設(shè)計(jì)，抑或事背景音樂的設(shè)計(jì)都借鑒運(yùn)用了中國的傳統(tǒng)元素使得整個影片表現(xiàn)出了中國的傳統(tǒng)藝術(shù)，表現(xiàn)了民族特點(diǎn)。同時(shí)將中國的特色紅黃綠等大色塊大膽運(yùn)用，從而使得整部影片都將中國的傳統(tǒng)藝術(shù)栩栩如生鮮明生動的表現(xiàn)了出來。這部帶有明顯中國傳統(tǒng)藝術(shù)色彩的影片先后在世界上多個國家和地區(qū)上映，在創(chuàng)造中國動畫片出口奇跡的同時(shí)也將中國的傳統(tǒng)藝術(shù)帶到了世界各地，讓各個地域民族的人們了解到了中國的傳統(tǒng)藝術(shù)。相信這是任何一種形式都無法所及的。由此可說二維動畫與中國傳統(tǒng)藝術(shù)之間有密不可分的聯(lián)系。二維動畫可以很靈巧的借中國的傳統(tǒng)藝術(shù)，從而很完美的表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)藝術(shù)。將中國的傳統(tǒng)藝術(shù)流傳到世界各地，揚(yáng)名于四海。

中國傳統(tǒng)藝術(shù)的概念

1中國傳統(tǒng)藝術(shù)分類

中國傳統(tǒng)藝術(shù)極為豐富并且輝煌。在五千年的歷史長河中繪畫、書法、音樂、曲藝、舞蹈、園林、建筑、雕塑、民間藝術(shù)等等，都有很深的積累和偉大的創(chuàng)造，都蘊(yùn)藏了中國五千年的深厚文化 。然而這些文化不僅僅是我們中華民族的寶貴財(cái)富，同樣也被世界人民所認(rèn)可成為了全人類的寶貴財(cái)富。中國傳統(tǒng)藝術(shù)展示了中國悠久深厚綺麗的文明，我們有必要讓更多人了解中國，了解中國的傳統(tǒng)藝術(shù)，讓這些藝術(shù)瑰寶發(fā)揚(yáng)光大流傳下去。

傳統(tǒng)繪畫這是指中國畫。中國畫這一藝術(shù)形式在世界繪畫史上有及其重要的地位。民國前稱之為“古畫”，古代稱之為“丹青”，近現(xiàn)代為區(qū)別于西方的“油畫”故稱為中國畫的簡稱“國畫”。國畫即用顏料在宣紙上的繪畫，是東方藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式（薛宣林定性）。國畫中以線、墨為主，講究筆法追求“筆精墨妙”的藝術(shù)效果。畫家以運(yùn)動的筆法將自己的感情傾到形象中，使其具有生命力。而在造型的過程中畫家的感情就一直和筆力融在一起，筆所到之處留下了盡為畫家感情活動的痕跡。

傳統(tǒng)音樂根據(jù)其理論可劃分為五個類別。1.器樂音樂，通過各種傳統(tǒng)器樂，通過獨(dú)奏或合奏的形式成了音樂中的精髓。2.戲曲音樂，中國有著多種地方戲曲劇種，而這些劇種根據(jù)音樂的不同又劃分為四個類別：（1）皮黃腔（2）梆子腔（3）花腔（4）高腔，3.說唱音樂，這類音樂主要特點(diǎn)是在演唱中同時(shí)還要敘述故事情節(jié)。根據(jù)不完全調(diào)查，全國的說唱音樂可分為八個類別：(1).鼓詞；(2)琴書；(3)群調(diào)；(4)漁鼓；(5)牌子曲；(6)走唱；(7)雜曲；(8)板詠4。民歌。民歌是各類民間音樂的基礎(chǔ)，一般來說中國民歌可分為三大類別：山歌、水調(diào)、勞動歌曲。5.民間舞蹈音樂?！爸袊鴤鹘y(tǒng)音樂是在中原音樂四域音樂外國詩的交流中融合而來的[3]”。因此，中國傳統(tǒng)音樂在有著豐富的歷史資源養(yǎng)料的同時(shí)還吸取著豐富的民間傳統(tǒng)資源，使得中國傳統(tǒng)音樂有著多元的意味。

傳統(tǒng)舞蹈，中國的舞蹈文化同樣源遠(yuǎn)流長上下五千年連綿不斷，有著同樣悠久的歷史可以說與中國的文化藝術(shù)史同步。從上古時(shí)代開始，中國傳統(tǒng)舞蹈經(jīng)歷了多個歷史時(shí)期的發(fā)展和演變，逐漸形成了具有中國獨(dú)特形態(tài)和神韻的東方舞蹈藝術(shù)。

傳統(tǒng)建筑在各個不同的時(shí)期隨著建筑技術(shù)和建筑材料的改造，都會有不同的變化。也就是談中國傳統(tǒng)建筑并不是一層不變的。而傳統(tǒng)建筑的變化又是依據(jù)各個時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、思想等意識形態(tài)的改變而改變?！皬慕ㄖ螒B(tài)來看中國傳統(tǒng)建筑大體可分為城墻、宮殿、禮制、壇座、園林、民居、陵墓、寺廟、道觀、塔、牌坊、橋梁等幾大類型。這些傳統(tǒng)建筑類別大多結(jié)構(gòu)精巧、裝飾精美，形成了自己的形態(tài)和風(fēng)格[4]”。

民間工藝美術(shù)?！懊耖g美術(shù)是民間百姓在生活中創(chuàng)造并享用傳承的精神物質(zhì)產(chǎn)品。它保持著更多的原始性，帶有很大的自發(fā)性和自娛性，與現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)生活更接近，具有鮮明的功利意義[5]”。民間美術(shù)在漫長的歷史長河中世世代代流傳，自然形成獨(dú)特的審美觀念、造型特點(diǎn)、色彩樣式和自然延續(xù)發(fā)展的規(guī)律。

這些傳統(tǒng)藝術(shù)是我們本土的結(jié)晶，是我們民族的集體智慧的記憶，有著極高文化價(jià)值和審美意義，值得我們?nèi)プ屑?xì)的研究和大力的發(fā)展。

2.2中國傳統(tǒng)藝術(shù)的特點(diǎn)

中國傳統(tǒng)藝術(shù)的門類之多，而它的特點(diǎn)又是什么。我們?nèi)绾握J(rèn)識它的特點(diǎn)將其傳承下去是我們現(xiàn)階段的首要任務(wù)。

中國傳統(tǒng)藝術(shù)是對中國古老悠久文明的一個展示，它包含了中國積累了的五千年的燦爛文明。不管是繪畫、書法、音樂、舞蹈還是建筑、民間藝術(shù)，能夠流傳至今的的都是一些優(yōu)秀的藝術(shù)精華。它的特點(diǎn)并非現(xiàn)代文明所能復(fù)制的。他就像一個大樹的主干，一切新生的文明和創(chuàng)新的流派都是它的一個個分枝。而這些一個個分枝都從主干中獲取水分和養(yǎng)料。另一方面還要從外界獲取到養(yǎng)分和陽光，在陽光照射條件下形成更豐富更充足的養(yǎng)分從而提供給主干，使其成為參天大樹。因此，傳統(tǒng)藝術(shù)是根本，沒有了傳統(tǒng)藝術(shù)任何藝術(shù)文明也無法繼續(xù)下去。

傳統(tǒng)藝術(shù)的特點(diǎn)包括：

1、借喻象征

中國傳統(tǒng)藝術(shù)常借用龍于鳳、蝶與花、鳥與蛙、魚與蓮等自然形態(tài)中一陰一陽的形象符號來象征大自然的陰陽結(jié)合、世界的和諧生命的無限延續(xù)。

2.美化、裝飾

中國傳統(tǒng)藝術(shù)造型本身有很強(qiáng)的裝飾性圖案和紋樣，創(chuàng)作者往往擯棄了現(xiàn)實(shí)事物的實(shí)際真實(shí)，而在原本單調(diào)平凡的事物上用大量的美化裝飾圖案。這樣往往使得造型且有內(nèi)在的情感和活力，而這些裝飾圖案并不是刻意地追求形式美的效果，實(shí)際上是表達(dá)某種吉祥的觀念和內(nèi)在情感。

3.民族性

中國傳統(tǒng)藝術(shù)的最大特點(diǎn)便是的民族性?？梢哉f中國傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代的運(yùn)用中兼收并蓄融會貫通，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，只有這樣方能找到真正屬于我們本民族而又能夠?yàn)閲H所認(rèn)同。無論是申奧的動畫宣傳片還是奧運(yùn)的開幕式都無一例外的例外的運(yùn)用了中國的傳統(tǒng)藝術(shù)。只有運(yùn)用到中國傳統(tǒng)藝術(shù)時(shí)才可能更好的傳達(dá)出“民族性”和“世界性”兩個意象，這樣不僅體現(xiàn)中國民族特有的風(fēng)采，同時(shí)也得到了世界的認(rèn)可。

3.1中國傳統(tǒng)藝術(shù)與二維動畫的融合

3.1.1 二者融合的可行性

二維動畫包括勾線填色動畫、水墨動畫、水墨動畫、彩鉛蠟筆粉筆動畫、剪紙皮影動畫、折紙動畫等等。而其中的水墨動畫、剪紙皮影動畫、折紙動畫已就其使用工具和和技法而言已經(jīng)運(yùn)用了中國傳統(tǒng)藝術(shù)，因此次這類動畫往往會獲得很好的效果。

在過去的一個世紀(jì)里國產(chǎn)動畫片巧妙的借鑒傳統(tǒng)藝術(shù)，走“民族化”的路線從而使得許多動畫片在世界上頻頻獲得大獎，得到世界動畫人士的認(rèn)可，獲得“中國學(xué)派”的美譽(yù)。這些都是和中國傳統(tǒng)藝術(shù)的融合是風(fēng)不開的。然而進(jìn)入20世紀(jì)90年代后，由于美、日動畫的引進(jìn)，使得國產(chǎn)動畫逐漸偏離了“民族化路”，拋卻了中國的傳統(tǒng)藝術(shù)，跌入了一個低谷。許多動畫片一味的模仿美、日動畫風(fēng)格。如模仿歐美風(fēng)格的《寶蓮燈》，模仿日本風(fēng)格的《我為歌狂》，就其藝術(shù)性和民族性層面講，它們之中還是沒能超越《大鬧天宮》這座高峰，我們認(rèn)為只有民族的才是世界的民族性和世界性共存。想要國產(chǎn)動畫重振雄風(fēng)，就必須扎根于民族的傳統(tǒng)藝術(shù)，堅(jiān)持走“民族化之路”。將二維動畫與中國傳統(tǒng)藝術(shù)有機(jī)融合到一起。

3.1.2 二者怎樣融合

如何融合，怎樣融合具體的講就是使二維動畫在借鑒中國傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，形成新時(shí)代的民族風(fēng)格。從民族藝術(shù)的寶庫中挖掘可取的動畫元素，并用現(xiàn)代的言語加以詮釋。就其視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的角度而言，造型和色彩是動畫制作“現(xiàn)代化”、“民族化”的關(guān)鍵?？v觀中國民族藝術(shù)傳統(tǒng)寶庫如中國畫民間藝術(shù)中的年畫、剪紙、皮影戲、戲曲藝術(shù)、畫像及雕刻等。其中都有各種各樣現(xiàn)成的形式、方法、技巧、形象、構(gòu)造、色彩可供我們吸取。這些都是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的形式和表現(xiàn)手法，它們都有助于民族風(fēng)格的形成。傳統(tǒng)藝術(shù)的形態(tài)是多樣的，要想動畫與中國傳統(tǒng)藝術(shù)相融合，還需要編劇、導(dǎo)演、造型、設(shè)計(jì)、動畫設(shè)計(jì)、攝影、音樂及后期制作人員的共同努力。從中國傳統(tǒng)藝術(shù)中吸取精華加以開發(fā)和利用，做到中國傳統(tǒng)藝術(shù)與二維動畫的真正融合。

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