視效部門如何打造“哥斯拉”，巨大怪獸出鏡每一幀都不簡單

視效部門如何打造“哥斯拉”，巨大怪獸出鏡每一幀都不簡單：

　　很久以來一直想整理一篇關(guān)于怪獸視覺方面的內(nèi)容，剛好之前上映的《哥斯拉2：怪獸之王》提供了非常好的素材。下面的文字參考整理翻譯自參與這部影片制作的高級動畫總監(jiān)Spencer Cook(MPC)，整體視覺特效主管Guillaume Rocheron(MPC)和VFX主管Daryl Sawchuk (METHOD STUDIOS)分別接受采訪時(shí)講述的視效幕后制作內(nèi)容。

　　官方劇照

　　電影《哥斯拉2：怪獸之王》這部電影在制作之初，主創(chuàng)人員花了幾個(gè)月的時(shí)間來設(shè)計(jì)生物和場景環(huán)境的外觀，并在整個(gè)拍攝過程中不斷對這些設(shè)計(jì)進(jìn)行微調(diào)。

　　他們期望創(chuàng)造逼真的視覺效果，在片場拍攝過程中也盡可能多地使用真實(shí)的環(huán)境氣氛和演員身上的互動燈光，運(yùn)用實(shí)際的燈光模式來表現(xiàn)人物的情緒，增強(qiáng)場景氣氛。

　　概念設(shè)計(jì)稿和劇照

　　編劇兼導(dǎo)演邁克·道特里希望影片中的這些怪獸是“現(xiàn)實(shí)的生物”，同時(shí)也要保留它們的經(jīng)典特征。所以他們在動畫中非常關(guān)注怪獸輪廓的視覺清晰度，希望每個(gè)怪獸都有一個(gè)特定的輪廓和肢體語言。按導(dǎo)演的話說，就是孩子們畫出其中任何一個(gè)，大家也能一眼認(rèn)出來他畫是哥斯拉或者其他怪獸。

　　概念設(shè)計(jì)稿

　　在故事中，哥斯拉這些遠(yuǎn)古生物曾是地球的主人。所以需要把這些生物描繪成遠(yuǎn)古的神，神話中的生物。這一點(diǎn)必須在它們的動畫表演中體現(xiàn)出來。它們不可能只是橫沖亂撞的怪物，在鏡頭畫面表現(xiàn)上，前期工作人員在文藝復(fù)興時(shí)期的希臘神話繪畫中獲得了很多靈感。

　　前期概念設(shè)計(jì)稿和劇照

　　早期，他們?yōu)檫@部影片的生物動畫設(shè)定了兩個(gè)主要目標(biāo)：怪獸需要有真實(shí)的感覺;怪獸必須有個(gè)性。

　　原版電影如此受歡迎的原因之一，就是因?yàn)楦缢估推渌械墓肢F都充滿了個(gè)性。此外，怪獸與人類的關(guān)系也一直是該系列故事的賣點(diǎn)之一。

　　官方劇照

　　在角色動畫中，想要通過肢體語言和有限的面部表情來每個(gè)怪物的個(gè)性，并不容易。因?yàn)槿绻谒鼈兩砩峡浯罅巳宋锏男愿瘢芸赡芸雌饋砗芟窨ㄍㄐ蜗?反之如果只關(guān)注怪物動物類的特性，它又很難與觀眾產(chǎn)生共鳴。

　　主創(chuàng)人員必須不停地尋找與觀眾進(jìn)行視覺交流的方法，除了清晰的輪廓，還需要干凈的動作來在視覺上得以清晰表達(dá)，不僅整體上看起來符合邏輯和審美需要，同時(shí)還要具有可識別性，能夠吸引觀眾的注意。

　　這種真實(shí)動物特性與類人人格之間的平衡，還會應(yīng)用到每一個(gè)鏡頭中。一般來說，95%是動物，5%是性格。在一些關(guān)鍵鏡頭中，他們添加了額外的個(gè)性。

　　同時(shí)整個(gè)團(tuán)隊(duì)一定要清楚這個(gè)生物表演的意圖是什么，故事的節(jié)奏是怎樣的，什么情感，處于什么樣的鏡頭中……

　　概念設(shè)計(jì)稿

　　哥斯拉(Godzilla)

　　在動畫參考上，他們使用了著名的演員和動物來對應(yīng)每個(gè)怪物的性格。哥斯拉由克林特伊斯特·伍德和穆罕默德·阿里組成，前者是經(jīng)典電影中堅(jiān)忍的硬漢形象，后者則是一位充滿自信并擁有專業(yè)技巧的職業(yè)拳擊手。他們將這些特質(zhì)與灰熊和大象混合在一起，創(chuàng)造出怪獸之王的角色。

　　官方劇照

　　當(dāng)然，哥斯拉的尾巴和背鰭是他標(biāo)志性輪廓的主要組成部分。動畫方面，他們先做了一些面部建模和索具，讓哥斯拉能夠表達(dá)情感，并與電影中其他地方看到的一些參照相匹配。然后花時(shí)間在外觀鰭點(diǎn)燃和脈沖與生物發(fā)光，這些就涉及到照明和一些專業(yè)計(jì)算機(jī)技術(shù)的輔助。

　　官方劇照

　　如何實(shí)現(xiàn)哥斯拉游泳的鏡頭，也是他們必須解決的問題之一。研究小組發(fā)現(xiàn)了大型兩棲動物短吻鱷和科莫多巨蜥，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了初步的游泳循環(huán)。他們很快意識到，尾巴左右移動的距離打破了音障，所以必須把這個(gè)動作縮小到更真實(shí)的尺度。在哥斯拉稍微停頓并移動到指定位置的場景中，需要真正關(guān)注手臂和腿的姿勢，以達(dá)到一個(gè)美觀的輪廓。

　　同時(shí)要讓這些巨大的、幻想的、非擬人的生物，從它們的外表和動作上，真實(shí)地表達(dá)情感，看起來就像它們屬于大自然一樣。工作人員試著把所有的材質(zhì)和材質(zhì)都建立在真實(shí)的動物上，這樣才會有真實(shí)的感覺。這些生物的規(guī)模要求他們在每個(gè)身體部位都加入大量的細(xì)節(jié);從人類的角度來看，哥斯拉的指甲可能有校車那么大，所以必須確保每個(gè)指甲都能在IMAX屏幕上保持完整的畫面。

　　官方劇照

　　摩斯拉(Mothra)

　　摩斯拉主要出現(xiàn)在電影的六個(gè)片段中，其中三個(gè)是在電影開始時(shí)發(fā)生的主要片段：摩斯拉第一次從她的卵中出現(xiàn);第二次在鏡頭中，馬克被魚鷹捕獲，飛過海洋，飛向通往君主公司秘密實(shí)驗(yàn)室的石油鉆井平臺;以及哥斯拉第一次展示他的放射能量(生物熒光)并接近水下基地內(nèi)的團(tuán)隊(duì)時(shí)的場景。

　　海報(bào)及劇照

　　主創(chuàng)人員從摩斯拉之前的形象中獲得了最初的概念，并將其作為基礎(chǔ)，在她的設(shè)計(jì)中細(xì)化了所有的細(xì)節(jié)。導(dǎo)演想從她身上體現(xiàn)出優(yōu)雅，即使她是幼蟲，也需要美麗和女性化。

　　劇照

　　同時(shí)摩絲拉是一種神圣的生物，電影故事中也更多體現(xiàn)了她的精神層面。我們參考了螳螂、蝴蝶和飛蛾等昆蟲，將其與中國女武術(shù)家的身體語言結(jié)合起來(比如《臥虎藏龍》和《十面埋伏》)，演員推薦包括章子怡(在電影中扮演陳醫(yī)生)、楊紫瓊和瑪吉·畢博。武俠電影中飄逸長袍的雜技動作，對武俠電影的力量與美感有著重要的借鑒意義。

　　他們還參考了很多來自大自然和現(xiàn)代汽車的設(shè)計(jì)，來確定她的輪廓，以及如何讓她背部的外殼連接在一起。從各種昆蟲、甲殼類動物和手臂和腳緩步類動物中尋找靈感，并研究植物的微距攝影和其他樹葉微妙的圖案細(xì)節(jié)，納入外殼的結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)和顏色模式，包括宇宙蛋模式沿著脊柱,這是主要的她的生物發(fā)光光源。

　　摩斯拉設(shè)計(jì)探索的另一個(gè)重要部分是當(dāng)她從卵中出來時(shí)所包裹的網(wǎng)。工作人員基于第一輪概念圖，花了大量的時(shí)間開發(fā)這個(gè)網(wǎng)的外觀。他們開發(fā)了一個(gè)程序系統(tǒng)，讓我們可以在她的身體和她下面的地板上定義接觸點(diǎn)，并繪制一系列樹突和交叉曲線來模擬絲綢網(wǎng)的外觀。

　　概念設(shè)計(jì)稿

　　他們對幼蟲的內(nèi)部解剖做了一些改動，并裝配了一個(gè)中央骨架和一個(gè)假胸腔。我們想的是這個(gè)生物將如何移動，即使它最終以一系列盤繞的、蜿蜒的運(yùn)動結(jié)束，主要是在一個(gè)地方。

　　事實(shí)證明，非常棘手的是弄清楚沿著她背部的一系列連鎖板應(yīng)該如何連接起來，或者通過滑動分開，或者相互重疊，讓動畫師擺出最終看起來最好的姿勢。

　　概念設(shè)計(jì)稿

　　基多拉(Ghidorah)

　　吉多拉是一個(gè)獨(dú)特的挑戰(zhàn)，因?yàn)樗娜齻€(gè)頭都有不同的個(gè)性。從性能的角度來看，我們研究了狼群，我們發(fā)現(xiàn)狼通常圍繞著它們的獵物進(jìn)行旋轉(zhuǎn)。他們做了一些動作捕捉的研究，通過讓3個(gè)演員并排行走，重新調(diào)整他們的軀干和頭部運(yùn)動到單個(gè)的脖子和頭部，也因此得到了一些非常有趣的結(jié)果。

　　基多拉的幕后拍攝，需要三個(gè)演員。

　　這個(gè)目標(biāo)并不產(chǎn)生最終運(yùn)動，但卻展示了三個(gè)不同的大腦如何在同一時(shí)間執(zhí)行相同的動作。吉多拉的兩個(gè)側(cè)頭偶爾瞥一眼中間的頭，這個(gè)動作就是參考就來源于此。

　　概念設(shè)計(jì)稿

　　吉多拉的動畫方面參考除了狼群還有蛇。脖子上流動的s形曲線來自眼鏡蛇和其他毒蛇。當(dāng)看到蛇盤繞和拱起時(shí)，人類天生就能感覺到危險(xiǎn)，所以他們用這一點(diǎn)來讓吉多拉看起來很危險(xiǎn)。

　　概念設(shè)計(jì)稿

　　吉多拉有他自己的天氣系統(tǒng)，這意味著演員必須在諸多天氣元素環(huán)境中表演，雨、雪、風(fēng)……大部分電影片段是在攝影棚或背景中拍攝的，所以所有的一切都必須被創(chuàng)造出來。工作人員盡可能多地加入實(shí)用元素，而不是過多地保護(hù)藍(lán)屏。比如其中一個(gè)場景中，他們在地上撒了17萬磅espom鹽，創(chuàng)造了雪域;需要極端的風(fēng)，便使用了3個(gè)特殊風(fēng)扇，基本上是噴氣發(fā)動機(jī)，風(fēng)速可達(dá)每小時(shí)100英里，還不得不增加幾個(gè)燃?xì)怙L(fēng)扇來產(chǎn)生時(shí)速70英里的風(fēng)力。

　　官方劇照和概念設(shè)計(jì)稿

　　拉頓(Rodan)

　　拉頓是一種猛禽，靈感來自老鷹、禿鷲和禿鷹。體型較大的鳥比體型較小的鳥更容易拍打翅膀，所以通常讓拉頓像禿鷹一樣滑翔，以幫助抵消他巨大的身體。

　　他的個(gè)性是一個(gè)頭腦發(fā)熱的火魔。他的肢體語言懶散、抖動、不對稱。參考演員包括杰奎琳·厄爾·哈利和大衛(wèi)·帕特里克·凱利，因?yàn)樗麄兺缪萜獗┰?、危險(xiǎn)的角色。拉頓的翅膀從來沒有完全合攏過，它們像一件沉重的披風(fēng)一樣垂著。

　　概念設(shè)計(jì)稿

　　這部影片的大多數(shù)場景都是虛構(gòu)的，無法直接拍攝成電影，而且顯然在整個(gè)過程中都有巨大生物出鏡，所以要把這部電影當(dāng)做真人和虛擬制作的結(jié)合。因?yàn)殡娪暗男再|(zhì)，工作人員做了大量的可視化處理，基本上我們把每一個(gè)鏡頭都看作是最終版本，包括鏡頭、構(gòu)圖、表演、燈光等等。他們還設(shè)法提前做出了很多創(chuàng)造性的決定，確定真人表演如何融入整個(gè)畫面，生物發(fā)光如何影響演員，等等。

　　概念設(shè)計(jì)稿

　　在影片的重頭戲：哥斯拉和吉多拉對峙并互相攻擊的場景中，工作人員更是投入了大量工作。

　　一般來說，動畫角色或?qū)ο缶徛膭幼骺雌饋砗艽螅焖俚膭幼骺雌饋砗苄　Ｙ|(zhì)量、動量和慣性的物理原理要求運(yùn)動中的重物需要額外的時(shí)間來加速或減速?；旧?，方向的變化需要很慢，才能在視覺上傳達(dá)出巨大的重量和比例。

　　概念設(shè)計(jì)稿

　　在動畫術(shù)語中，怪獸可以快速移動，只要使用適當(dāng)?shù)膸瑪?shù)就可以輕松地進(jìn)出動作。我們用了很多框架來描述每一個(gè)動作的“預(yù)期”和“跟進(jìn)”。

　　為了怪獸大戰(zhàn)，他們研究了大量大型動物搏斗的自然視頻，比如灰熊、大象、河馬、海獅、海象，在一些特定的情況下，這些重達(dá)數(shù)噸的動物能以驚人的速度移動。

　　劇照

　　除了動物參考，他們還研究了大型建筑機(jī)械，如起重機(jī)、破壞球、建筑物拆除以及大規(guī)模自然事件，如泥石流、雪崩和樹木倒塌的視頻。這些都幫助團(tuán)隊(duì)想象出一個(gè)快速移動的又大又重的物體。

　　他們確保了每個(gè)姿勢和動作都涉及到整個(gè)身體。動力來自核心，看到行動的開始是很重要的。這傳達(dá)了這樣巨大怪獸身體移動所需要的力量和努力。由于它們的高度非常高，他們發(fā)現(xiàn)重要的是動作要有一個(gè)寬闊的站姿和一個(gè)清晰的重心。如果怪物不在中心，它們很容易失去平衡。

　　同時(shí)對于難以停止的重大動作，比如當(dāng)一個(gè)怪獸撞到另一個(gè)怪獸，或者在更微妙的程度上邁出了一步，重要的是要看到動量的消散。他們通過身體連續(xù)的顫抖來展示這一點(diǎn)。

　　預(yù)告：即將分享《哥斯拉2：怪獸之王》超酷硬核概念設(shè)計(jì)稿!