動(dòng)畫制作中軌目的認(rèn)識(shí)及使用

動(dòng)畫制作中軌目的認(rèn)識(shí)及使用：

原畫在設(shè)計(jì)動(dòng)作時(shí)，若要表現(xiàn)時(shí)間和空間的感覺(jué)，要使動(dòng)畫員能了解在什么地方插入動(dòng)畫張，要畫幾張動(dòng)畫，就必須有清楚的軌目。

某一物體由a點(diǎn)移動(dòng)到b點(diǎn)，整個(gè)移動(dòng)的路線就是動(dòng)作軌跡，標(biāo)示、分配和控制這個(gè)軌跡的就是軌目。軌目藉著動(dòng)作線索描述圖與圖之間的空間關(guān)系來(lái)表達(dá)圖與圖之間的速度感。原畫將設(shè)計(jì)完成的關(guān)鍵動(dòng)作，以軌目標(biāo)明并定義時(shí)間分配，再填入律表的層次欄中，并由動(dòng)畫人員依軌目指示，完成動(dòng)畫作業(yè)。

一、鐘擺原畫

動(dòng)畫設(shè)計(jì)動(dòng)作的原理，是模仿自然界運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)象，并依方便制作的原則進(jìn)行設(shè)計(jì)。鐘擺的運(yùn)動(dòng)模式，自然的現(xiàn)象應(yīng)是在一定的時(shí)間單位里漸次變化，反復(fù)進(jìn)行。而在動(dòng)畫的軌目設(shè)計(jì)中，卻只以類似自然的對(duì)稱方式表現(xiàn)速度的變化。拋物線運(yùn)動(dòng)也是如此，許多動(dòng)作Timing的定義，都是這樣表達(dá)的。

二、軌目的基本形式

軌目一般有中割軌目、等割軌目和偏割軌目等基本形式，也有可能同時(shí)具有。軌目中割越多表示動(dòng)畫張數(shù)越多，從另一個(gè)方面來(lái)看，張數(shù)越多也代表時(shí)間越長(zhǎng)、速度越慢。因此中割張數(shù)集中于哪一邊，就代表速度往哪邊減低，利用這種特性，便可設(shè)計(jì)出動(dòng)作的速度感。因此軌目的作用，就是設(shè)計(jì)動(dòng)作的速度感，確定動(dòng)作的位置并指定動(dòng)畫的張數(shù)。

若只是標(biāo)示位置，并不能表達(dá)動(dòng)畫的張數(shù)，因此在軌目上我們必須加以編號(hào)予以區(qū)別。動(dòng)畫的編號(hào)主要有美、日兩種。臨時(shí)工的軌目編號(hào)只編原畫張，再由動(dòng)畫師依動(dòng)畫張順序填入律表相關(guān)位置中。而美式，是原畫在設(shè)計(jì)動(dòng)作及軌目時(shí)，便順序直接寫入律表中。在軌目的標(biāo)示中，一般都以A、B、C英文字母代表層次，而以1、2、3阿拉伯?dāng)?shù)字代表張數(shù)，另外動(dòng)作中說(shuō)話的口型也是以英文字母代表。除了特殊表情的口型外，日式的基本口型大致以A、B、C、D、E、F、G等口型分類。而在每張動(dòng)畫的拍攝格數(shù)上，日式習(xí)慣和三格一拍，美式則較常用兩格一拍，但因表演的需要有時(shí)也用一格一拍。如動(dòng)作中暫停，就在暫停張下拉直線直到動(dòng)作繼續(xù)開始為止，若空格則以打叉作記號(hào)。

三、動(dòng)畫的標(biāo)示

動(dòng)畫師除了依據(jù)原畫的軌目指示作畫、并將畫面畫出安全框一框之外，還必須標(biāo)明每張?jiān)瓌?dòng)畫的片集、卡號(hào)和編號(hào)。

傳統(tǒng)動(dòng)畫制作因部分技術(shù)需要，常有上、下定位之分。而美(下定位)、日(上定位)也有不同的制作習(xí)慣，但現(xiàn)在因使用電腦制作，已沒(méi)有上下定位之別了。

動(dòng)畫按照律表作畫并清楚標(biāo)注每張動(dòng)畫的編號(hào)之后，再在每一層次的最后一張動(dòng)畫編號(hào)上注明END，以表示這一層次結(jié)束，方便制作流程的張數(shù)控制。

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