2020年日本動畫是怎么制作的呢？動畫制作流程是怎樣的？

2020年日本動畫依然是在紙頭上作畫的嗎：

　　今天繼續(xù)科普日本動畫制作的問題。今天要科普的就是，即便是今天，日本動畫很大部分的內容，依然是非常傳統(tǒng)的，在紙上作畫，而不是很多人想象的那樣，在電腦上畫。我打算從最基礎的部分，開始講起。

　　一幀幀畫出來

　　看了很多朋友的評論，都似乎覺得如今的動畫是電腦上作畫完成，甚至有的認為是自動生成，其實不然，日本的動畫是傳統(tǒng)手繪動畫的一種，追求的是精準的角色還原和松弛有度的動作，因此并不會太多去用FLASH的那種制作方式來“自動生成”，而是用逐幀的方式進行繪制，也就是說，一秒24幀的動畫片，每一幀都是手繪的，只是從日本電視動畫制作流程來說，一秒未必用到24張畫，為什么一秒未必用到24張畫，還是因為成本、工期的限制，導致日本電視動畫，流行采用了1秒8張畫-12張畫的模式，突出動作的精髓，凸顯動作的張力;但無論如何，毫無疑問，“自動生成”的模式并不太適用于日本傳統(tǒng)的手繪動畫，絕大多數的畫面都是一幀幀畫出來的。

　　為什么要在紙頭上畫

　　紙上作畫應該是繼承了賽璐璐動畫時代的基因的。賽璐璐時代把動畫畫在紙頭上，然后在賽璐璐上描上線稿后上色，原畫師的技巧都是繼承在那個時代的。如今的數字動畫制作，其實手繪部分依然是在紙張上進行作業(yè)的，因為不少畫師的繪畫學習就是從這個時代來的，所以如今的繪畫依然是用這么一種傳統(tǒng)的模式，先在紙上作畫，然后掃描電腦中，用電腦上色。

　　數字作畫的優(yōu)勢

　　時代在改變，真正的數字化的繪畫也在業(yè)界掀起波瀾，數字作畫擁有很多紙上作業(yè)沒有的優(yōu)勢。例如修改簡單，輕點一下撤銷就可以回到上一次的筆觸中，甚至可以回到好幾筆之前的筆觸中去，比起紙上繪畫用橡皮擦來擦除自己鉛筆畫的內容來說，數字作畫確實有著很多優(yōu)勢。從動畫質量的角度來來說，數字作畫可以任意提高作畫的分辨率，這樣理論上可以畫出更多的細節(jié)，提高動畫的精致程度。紙上作畫的話，動畫的細節(jié)上限是限制于掃描的精度，和鉛筆筆尖的精度的。數字作畫最后生成的是數據，理論上方便了管理儲存，也省去了向電腦里掃描的過程，直接可以提取到線稿。數字作畫目前已經在一部分的日本動畫公司開始實行，一些外包工作室也開始了數字作畫的流程，但它依然沒有成為主流，也有著它的原因。

　　為什么數字繪畫沒有普及

　　數字作畫既然有這么多優(yōu)勢，為什么依然沒有被如今的日本動畫業(yè)界普及？其實有著傳統(tǒng)制作流程上的影響，因為紙上作畫的流程，不僅是原畫層面的問題，還會影響演出和作畫監(jiān)督，甚至制作進行的工作流程。也就是說，一旦需要進行數字作畫，整個流程都需要變成數字流程，那么在制作過程中才能統(tǒng)一……不然就會遇到，紙上的作畫監(jiān)督，沒法給數據作畫的畫師修改作畫的問題……還有一個原因，就是數字作畫目前來說，還沒有行業(yè)統(tǒng)一的格式，也就是說，即便作畫的流程全部數字化了，格式的不同會導致很多麻煩，例如外包工作室用的軟件格式和動畫元請公司用的軟件格式不同，就可能需要全部進行轉換，以目前來說，還會給動畫制作流程帶來不少困擾。

　　手繪的精髓不變

　　其實對于觀眾來說，如何制作出來的這一點，大家只在乎最終看到的畫面如何，故事如何，至于具體是手繪的，還是電腦上繪制的，可能并不是特別關心。而事實上，紙繪也好，電腦數字作畫也好，都出不了手繪的范疇，只是使用的工具不同，表現的形式不同，手繪本身的特點，足夠的細致，這些特點都沒有改變，所以我認為觀眾確實不需要太糾結，到底是畫在紙頭上，還是畫在軟件里，對于畫師來說，技術可能需要磨礪，因為紙繪和數字作畫的技巧還是有區(qū)別，但排除技術的差異，最終呈現的效果應該是一致的。

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