每位動(dòng)畫(huà)制作導(dǎo)演都會(huì)面臨的問(wèn)題，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)制作的藝術(shù)性和娛樂(lè)性應(yīng)該如何權(quán)衡

每位動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演都會(huì)面臨的問(wèn)題，動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)性和娛樂(lè)性應(yīng)該如何權(quán)衡：

　　經(jīng)常會(huì)有人嘆息，“如今日本的動(dòng)畫(huà)都是些賣(mài)萌和賣(mài)蠢，沒(méi)有有深度的作品”，去年湯淺政明做了《若與你共乘海浪之上》的時(shí)候更是有人哀嘆“業(yè)界要完”，說(shuō)連湯淺政明都去做這種糖水片娛樂(lè)大眾了，是不是日本的動(dòng)畫(huà)圈真的沒(méi)人呢？實(shí)際上，這是一個(gè)很真實(shí)的問(wèn)題，再厲害的導(dǎo)演都會(huì)思考一部作品的娛樂(lè)性和藝術(shù)性的平衡問(wèn)題。太過(guò)注重自己想要表達(dá)的東西，很可能變得晦澀難懂，也可能過(guò)于主觀化而讓觀眾被“勸退”，很多票房鐵證都說(shuō)明了這樣的問(wèn)題。我就從日本動(dòng)畫(huà)業(yè)界的一些“大佬”的成就和一些訪談中的所見(jiàn)所聞，談?wù)勊麄兪侨绾螒?yīng)對(duì)“娛樂(lè)性和藝術(shù)性”的平衡的。

　　名利雙收的宮崎駿

　　談到日本動(dòng)畫(huà)制作，幾乎不可避免繞過(guò)宮崎駿先生。從成就來(lái)說(shuō)，我們可以感覺(jué)他完美融合了作品的藝術(shù)性和娛樂(lè)性，因?yàn)闊o(wú)論是票房還是作品的口碑來(lái)說(shuō)，他都是極為成功的。

　　宮崎駿對(duì)于自己作品的要求是嚴(yán)格的，恐怕不會(huì)考慮“娛樂(lè)性”這種因素，沒(méi)有過(guò)度的妥協(xié)，所以他并不會(huì)去做電視動(dòng)畫(huà)，電視動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)就是對(duì)各方面妥協(xié)的結(jié)果……宮崎駿對(duì)自己作品的定位也許是“一年一度讓孩子們?cè)谑罴倏梢钥瓷弦徊?/strong>”這樣的位置，因此作品本身并不會(huì)缺乏童趣和十足的想象力，并且也考慮了兒童在作品中的適應(yīng)性。

　　他的作品更加趨向于童話故事，也有一說(shuō)就是“日本的迪士尼”，但又確實(shí)做出了自己的味道，成就了吉卜力工作室的風(fēng)格。這種風(fēng)格我認(rèn)為是自帶了一種多年齡層的適應(yīng)性的，不同年齡的人能夠領(lǐng)悟不同的道理，孩子看了他的作品可以獲得表面上的愉悅，也不會(huì)深?yuàn)W難懂，但是深究，或者根據(jù)你的見(jiàn)識(shí)的增加，知識(shí)的積累，又可以獲得完全不同的心得，這就宮崎駿動(dòng)畫(huà)的魅力。他從內(nèi)容形式的層面，完美解決了藝術(shù)性和娛樂(lè)性的融合，不為了娛樂(lè)而娛樂(lè)，又有著他對(duì)畫(huà)面的執(zhí)著追求，因?yàn)橥掃@種東西，本身就很具有藝術(shù)感，并且無(wú)論是大人，還是小孩，都不會(huì)抵觸。

　　不孤獨(dú)的押井守

　　押井守在接受采訪的時(shí)候坦言，自己1995年的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，在票房上是失敗的，只動(dòng)員了不到10萬(wàn)人，但并不認(rèn)為自己是失敗的，因?yàn)椤豆C(jī)動(dòng)隊(duì)》在國(guó)外獲得好評(píng)，也因?yàn)檫@部作品而名聲大振。他認(rèn)為動(dòng)畫(huà)電影導(dǎo)演，要么在票房上獲得成就，要么在名譽(yù)上獲得榮耀，總之需要找到一個(gè)自己的立足點(diǎn)，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，宮崎駿是完美的，但卻也因此變得孤單，因?yàn)?，已?jīng)沒(méi)有人可以和他站在同一個(gè)平面平等的對(duì)話。

　　我認(rèn)為《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》確實(shí)風(fēng)格獨(dú)特，晦澀難懂，至少它首先就將兒童觀眾拒之門(mén)外，這是因?yàn)?，押井守本身就沒(méi)有想做一部?jī)和^眾看的動(dòng)畫(huà)，他年少的時(shí)候就希望早些和一些看起來(lái)幼稚的動(dòng)畫(huà)作品告別，是一個(gè)自我很強(qiáng)的人。所以當(dāng)他開(kāi)始制作動(dòng)畫(huà)，也就沒(méi)有把目光停留在兒童方向的作品，而是改編一些成年人的漫畫(huà)，把動(dòng)畫(huà)當(dāng)成電影來(lái)拍。結(jié)果就是作品比較晦澀，雖然深究后有著挖掘不盡的財(cái)報(bào)等著觀眾，你獲得的領(lǐng)悟可能比那些兒童向的有趣的動(dòng)畫(huà)多得多，但在那之前，你必須接受他這種彌散著絕望氣息的賽博朋克風(fēng)格。押井守的作品，可以說(shuō)是犧牲了娛樂(lè)性，全部獻(xiàn)給了自己的藝術(shù)表達(dá)，但，他不在意。

　　缺乏積累但別樹(shù)一幟的新海誠(chéng)

　　《你的名字。》讓新海誠(chéng)收獲了極佳的票房，但“不服黨”們依然是對(duì)他的作品大加批評(píng)，認(rèn)為完全是娛樂(lè)大眾的作品，沒(méi)有藝術(shù)性。我從各種他接受的訪談，還有作品中表達(dá)的內(nèi)容，還有他的經(jīng)歷中分析，覺(jué)得新海誠(chéng)想要去權(quán)衡作品的娛樂(lè)性和藝術(shù)性的時(shí)候，還是受到了自身積累的影響；首先他和宮崎駿啊那些大佬不是東映就是龍之子，不是龍之子就GAINAX的出身不同，僅僅是一個(gè)游戲美工的出身，讓他對(duì)動(dòng)畫(huà)的理解可能不這么透徹，不過(guò)新海誠(chéng)從來(lái)沒(méi)有停止學(xué)習(xí)，并且他對(duì)于生活的感受，更加接近于現(xiàn)代年輕人的思維，所以他的作品更加親民，不會(huì)有押井守的那種與世隔絕，也不會(huì)像宮崎駿那樣的天方夜譚……

　　所以，《你的名字?！泛艹晒?，但被很多人吐槽沒(méi)有“深度”，我個(gè)人覺(jué)得，深度也好，或者作品的藝術(shù)性也好，還是需要導(dǎo)演自身的資質(zhì)和積累，如果只和訪談中說(shuō)的那樣，“我認(rèn)為漂亮的風(fēng)景可以治愈人心”就是他創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)的根本，那確實(shí)難以讓人們?cè)诰赖漠?huà)面之下，看到更加深層的東西。所以，目前新海誠(chéng)的作品，還是偏向了娛樂(lè)大眾，我不認(rèn)為這是什么問(wèn)題，首先先要有穩(wěn)定的創(chuàng)作，才能有建立更高成就的資格。某些導(dǎo)演也自認(rèn)不才，說(shuō)自己沒(méi)能力穩(wěn)定地創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，就放飛自我……新海誠(chéng)要超越自我的話，就從超越某位導(dǎo)演起。

　　個(gè)性表達(dá)齊全的細(xì)田守

　　細(xì)田守的作品，藝術(shù)表達(dá)性我認(rèn)為要比新海誠(chéng)強(qiáng)不少，娛樂(lè)性卻不弱。這不僅是我個(gè)人的觀點(diǎn)，而且也是挖掘了新海誠(chéng)的制片人川村元?dú)馑f(shuō)，“他將作品的藝術(shù)性和娛樂(lè)性平衡得很好”。

　　細(xì)田守的作品，無(wú)論是《穿越時(shí)空的少女》還是《夏日大作戰(zhàn)》，或者是《怪物之子》，都能看到他對(duì)作品的精心追求，運(yùn)鏡表達(dá)流暢，用頗具幽默也更有親和力的手法表現(xiàn)了一個(gè)認(rèn)真的故事，也沒(méi)有故意去討好觀眾，似乎又有一些高畑勛的平實(shí)，卻沒(méi)有吉卜力的那種高高在上的感覺(jué)……我認(rèn)為他沒(méi)有像新海誠(chéng)那樣爆紅，只是沒(méi)有抓住年輕人的爆點(diǎn)，不然在各方面，還是要比新海誠(chéng)更加全面，至少在藝術(shù)性上，不會(huì)被遭受太多的吐槽。

　　總結(jié)：

　　藝術(shù)性和娛樂(lè)性，應(yīng)該如何權(quán)衡？不同的導(dǎo)演有著自己不同的選擇，新海誠(chéng)的積累讓他被迫選擇了大眾的爆點(diǎn)，宮崎駿的老道讓他自然而然的融合了娛樂(lè)性和藝術(shù)性，押井守的沒(méi)有妥協(xié)，讓他作品票房不佳，但他本人并不是很在意，不過(guò)無(wú)論何時(shí)都不要忘記，日本的動(dòng)畫(huà)，確實(shí)是在藝術(shù)性和娛樂(lè)性之間平衡得很好，不同的人看動(dòng)畫(huà)也有不同的需求，所以單獨(dú)的說(shuō)娛樂(lè)性，或者單獨(dú)的拿藝術(shù)性批評(píng)娛樂(lè)作品，我認(rèn)為都是偏見(jiàn)。

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