中國風水墨動畫怎么制作？

中國風水墨動畫怎么制作？

創(chuàng)作于1961年的國產(chǎn)動畫影片《小蝌蚪找媽媽》開創(chuàng)了水墨動畫片的先河。蝌蚪游動的場面，如同水墨畫一樣，栩栩如生又無比靈動。

那么，大半個世紀以來，水墨動畫電影經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展?新水墨動畫有哪些突破和創(chuàng)新?人工智能(AI)技術對水墨動畫產(chǎn)生了怎樣的影響?日前舉行的2019年“未來大會”上，上海電影集團上海美術電影制片廠有限公司副總經(jīng)理陳波分享了他對于新水墨動畫的看法。

新水墨動畫制作工藝大幅提升

銀幕上，一群斑羚在山間奔騰，透過一只斑羚的瞳孔，可以看到不遠處的猛獸正虎視眈眈……會上播放的新水墨動畫電影《斑羚飛渡》片花，畫面如同山水畫一樣唯美。

陳波告訴記者，相比傳統(tǒng)水墨動畫，新水墨動畫的美術風格、鏡頭語言和三維效果都有所突破，其中最大的突破是美術風格，“墨分五色，《斑羚飛渡》等新水墨動畫采用了彩墨，色彩更濃，制作工藝大幅提升”。同時，新水墨動畫的鏡頭語言也更加豐富，“《小蝌蚪找媽媽》等傳統(tǒng)水墨動畫的視角是平的，《斑羚飛渡》的鏡頭則是立體的，宛如進入了水墨世界”。

陳波于2016年開始擔任上海電影集團上海美術電影制片廠有限公司副總經(jīng)理，主管創(chuàng)作及項目開發(fā)，其策劃的動畫電影《大耳朵圖圖之美食狂想曲》曾獲第31屆中國電影金雞獎最佳美術片獎，目前正在制作的《斑羚飛渡》是上海美影廠首次嘗試90分鐘水墨動畫長片，整部影片沒有任何對白，主要通過鏡頭語言詮釋“物種大愛”主題。中國工藝美術大師韓美林、漓江畫派領軍人物黃格勝、畫家梁川等均參與了作品制作。

動畫核心在于感情的訴求

相比過去，當下觀眾不論走進電影院，還是坐在電視機、電腦屏幕前，可以選擇觀看的影視作品層出不窮。動畫片如何才能吸引更多觀眾?陳波用一句話來概括：“尋找亙古不變”的內容，即對于感情的訴求。

當下影視行業(yè)充滿了玄幻、穿越等IP作品，不論是動畫作品，還是其他影視、藝術作品，不論是何種題材，要想被冠以“優(yōu)秀”二字，那一定是能讓觀眾感動、產(chǎn)生共鳴的作品。

他以最近上映的中國動畫電影《哪吒之魔童降世》為例闡述道，這部作品充滿了燃點、淚點和笑點，打動了很多觀眾，因為它呈現(xiàn)的是觀眾心中最渴望的內容。不僅中國動畫作品如此，像迪士尼經(jīng)典作品如《獅子王》等，也無一不關乎親情、友情和愛情等人類美好感情，引發(fā)一代代觀眾的共鳴。

中國動畫發(fā)展離不開人才資源

中國動畫電影的發(fā)展歷史很長。早在1926年，《大鬧畫室》就揭開了中國動畫電影史的序幕，1941年創(chuàng)作的中國第一部動畫長片《鐵扇公主》走出國門，在其他亞洲國家放映。近年來，《大圣歸來》《大魚海棠》等作品更是在動畫技術上取得多項突破。

陳波認為，中國動畫最核心的要素在于“人”。人才資源短缺是目前中國動畫電影創(chuàng)新發(fā)展所面臨的最大問題。“作為動畫工作者，應該努力呈現(xiàn)出更多出色的動畫作品，讓年輕人對這一行業(yè)充滿希望和信心，愿意投身其中。中央美術學院、中國美術學院、北京電影學院等藝術院校也愿意在這一領域進行更多嘗試，培養(yǎng)出更多優(yōu)秀人才。推動動畫相關領域產(chǎn)、學、研融合發(fā)展。”

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