動畫制作原畫繪制的原則

動畫制作原畫繪制的原則：

那些不能開始，不要去結(jié)束

——愛伯特 享利，摘自他的著作《藝術(shù)精神》

為了留下一個良好的第一印象而對模特進(jìn)行觀察——這一刻模特在干什么，在思考些什么——不要將重點放在構(gòu)成人物(人體結(jié)構(gòu))的組成元素上，應(yīng)將重點放在人物姿勢的組成元素上。這些元素會隨著姿勢的變化而變化，但通常都有下述6點共同特征。

重量分布。一個角色如何根據(jù)它的動作去平衡它。

伸展。肢體語言通常需要一個臀部的突出、一個肩膀的提升、一個膝部的分離或者是一個手臂的伸展(像是在向外投擲東西或是指著某個方向)，等等。

角度。直上直下的人物形象通常是僵硬和靜止的。角度的變化能給人物帶來一絲生機(jī)和運動感。

張力。無論何時，只要身體身體的部位在運動，它和它的對立面就會存在有對立感。通過讓一個手肘和另一個手肘相對立，一個膝蓋和另一個膝蓋相對立，你可以得一到一個顯著的動作，足部、手部還有肩膀都是一個道理。在刻畫附屬器官、附屬肢體的時候，一定不要忘記考慮它的對立面的反作用力，一定不要忘記。

直線和曲線的運用。整天工作，沒有娛樂，就會使人一天悶悶不樂——或會發(fā)生類似的情況。一幅畫里也人進(jìn)單調(diào)枯燥的。直線和曲線被一個重要的動畫創(chuàng)作工具緊密的聯(lián)系在一起——那就是拉伸和擠壓。不加區(qū)別地使用直線和曲線事實上是欺騙大眾，但當(dāng)有邏輯地使用直線和曲線的時候，他們可以強(qiáng)調(diào)并明確一個姿勢。

動作的關(guān)鍵幀。動畫創(chuàng)作里的關(guān)鍵幀通常意味著某些動作或圖樣朝著某一個方向達(dá)到了極限，一幅單畫同樣也存在有關(guān)鍵幀，但卻是一閃而過的，解釋了動作過程中都發(fā)生了什么。那些關(guān)鍵幀對于過程的解釋而言是必不可少的重要部分。對于他們?nèi)笔Щ蚴窍♂尩姆矫妫瑘D畫傳神將從非常傳神惡化到平淡，惡化到令人混淆的，至完全讓人覺得乏味單調(diào)的程度。很大程度上輪廓就已經(jīng)可以解釋清楚關(guān)鍵幀的，但只有在輪廓沒有被看作為圖的外部輪廓的辨別蹤跡的時候，這個理論才成立。外力在姿勢的形成中也扮演了重要角色，是外力、伸展，還有張力的共同作用產(chǎn)生了關(guān)鍵幀。

這些元素的一個前景的總體分布，主要將讀者的注意力焦躁在姿態(tài)的重點方面。要通過變換和模糊不清的表達(dá)方式去掩飾這些元素的話就是意味著欺騙觀眾，不讓觀眾清楚地領(lǐng)悟你的意圖。下面是另一段摘自《藝術(shù)精神》的話(我將下文中的水彩畫都用素描畫這個詞來代替了)。

你的繪畫題材的興趣，繪畫題材想要表達(dá)的非常明確的意圖，是繪畫的先決條件。繪畫過程中的靈感是從這個興趣中，這個明確的意圖中迸發(fā)出來的。一幅圖畫的完工不是取決于對原題材的描繪。只有當(dāng)那個特殊的意圖被表示出來后，這幅畫才算是完成了。藝術(shù)家是從自己的觀點(第一印象)開始進(jìn)行創(chuàng)作的，他將自己繪畫的題材(我上文中提及過的元素)組織起來，知道這些元素可以合理地表達(dá)他的觀點(第一印象)。這些作品再也不是沒有生命的物體了。它們變成了內(nèi)部協(xié)調(diào)鮮活的一部分。從對一個題材的深刻的印象，最好的、最有趣的、最強(qiáng)烈的印象入手繪畫，直到通過你的作品將這個強(qiáng)烈的印象保留下來，眼里沒有他物。你作品中的每一個元素都將呈現(xiàn)出美感，因為它們在整體中各居其位，在自己的位置上發(fā)揮著作用。事物之間只有通過正確的聯(lián)系，才能獲取那種自由感。

一個演員或許有悅耳的嗓音、完美的措詞、正確的重讀證據(jù)，所有進(jìn)行完美表演所需品質(zhì)，但是如果他的肢體語言不清晰，觀眾就會全部退場，以至于最后在觀眾席上空無一人。沒有給觀眾留下任何清晰信息，他們會默默地離開。藝術(shù)也是如此。這可能是一個有吸引力的方法，但如果消息是不能解讀的亂碼，該繪圖的目的已經(jīng)消失了。所有的伴隨圖都包含有上文所提及的矯正和修改，所有重要的必須元素。矯正的目的并不是為了去教導(dǎo)大家“怎樣去繪畫”，它的目的是為了讓大家學(xué)會怎樣去認(rèn)識那些元素，并且將它們作為繪畫的基礎(chǔ)去使用。當(dāng)在形成第一印象的時候，非常容易注意到這些元素。如果你沒有找到這些元素便宜開始進(jìn)行繪畫，你會發(fā)現(xiàn)缺少繪畫目的，或是你的目的已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)檠芯磕愕睦L畫哪里出現(xiàn)了問題這種令人絕望的探討中。

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